El pasado 6 de mayo –como sucede habitualmente una vez por mes– tuvo lugar el último encuentro del colectivo t-convoca en el ámbito del Centro Cultural Recoleta de la Ciudad de Buenos Aires. En esta jornada los expositores fueron Eduardo Tunni y Alejandro Paul, quienes narraron algunas de sus experiencias en la creación de fuentes tipográficas.
Sobre promedios y datos matemáticos
Como inicio, Eduardo Tunni presentó de una manera muy detallada el proceso de trabajo con el que desarrolló su familia Average (del inglés «promedio»). Su punto de partida fue tomar 31 fuentes tipográficas –el porqué de este número nos quedó vedado a los presentes debido a que él mismo no encontró un motivo detrás de esa elección– de las que extrajo una serie de datos matemáticos analizando los respectivos glifos y espacios de cada una de ellas. Con esta serie de datos y utilizando una planilla de cálculo (MS Excel) construyó promedios que luego le sirvieron de base para el dibujo en Adobe Illustrator de cada uno de los caracteres. Por último, Average fue construida en FontLab (el editor de fuentes tipográficas más utilizado del momento).
Según explicó Eduardo durante su charla, una de las ventajas de esta metodología fue que muchas decisiones –la altura de x, la altura de mayúsculas, el ancho de un determinado carácter, el ancho de los bastones, etc.– fueron determinadas por la idea rectora del proyecto: trabajar con los datos promedio obtenidos en el primer paso del proceso. Si bien –como él mismo reconoció– esto no es nada nuevo, le resultó un buen método de trabajo incluso para comprobar a posteriori que las zonas del dibujo donde se había tomado más libertades también podrían ser corregidas utilizando la misma metodología.
De la caligrafía y el lettering al OpenType
En la segunda parte de la jornada, Alejandro Paul –en un recorrido que fue desde los trabajos caligráficos de principios del siglo XX hasta los experimentos neogóticos contemporáneos– habló de sus fuentes de inspiración para desarrollar tipografías, pasando luego a la descripción detallada de algunos de sus proyectos más reconocidos, como Ministry y otros más recientes de su nutrida producción, como Affair, recientemente lanzada al mercado a través de SudTipos
(ver www.sudtipos.com).
Una buena parte de esta segunda charla se centró en las posibilidades de OpenType para el caso particular del desarrollo de fuentes script, donde uno de los puntos fundamentales es que haya una variedad de dibujos para cada carácter, así como para cada ligadura, simulando de esta manera la escritura manual. En los casos que mostró, el alcance de este sistema parece infinito y los números son impresionantes: ¡alrededor de mil glifos y treinta mil pares de kerning antes de que una fuente llegue al mercado…!
Finalmente, como conclusión de esta jornada, podríamos decir –tomando el concepto que subtitulaba la presentación de Alejandro Paul– que gran parte de la creación y el desarrollo de nuevas fuentes tipográficas suele estar casi siempre guiada por una perturbación anímica producida por una idea fija que con tenaz persistencia asalta la mente: simplemente una obsesión. |
