En este encuentro, José Scaglione nos dió a conocer una síntesis del trabajo de investigación para una tesina de la Universidad de Reading, quel expuso en el evento de ATypI en Lisboa. En una mesurada y didáctica charla, nos brindó un panorama que no solamente a un tipógrafo puede llegar a desvelar sino también a todo diseñador. Es nada menos que el vulnerable trayecto que existe entre el diseño y el resultado impreso de una tipografía para texto, y no sólo desde las pruebas que el tipógrafo pueda realizar en una impresora láser, sino además en múltiples procedimientos.

José definió su trabajo como un resultado de diagnóstico tras un minucioso estudio de variables. Buscando un patrón o referencia común, tomando muestras de la tipografía Minion Pro en cpo. 10pt, inició su trabajo definiendo:

• Variables de impresión
• Desarrollo de un brief, entendido como el conjunto de características según el tipo de reproducción elegido y  según el destino de la tipografía, la cual afectará a las variables de reproducción.
• Procedimiento de pruebas.
• Desarrollo.

El campo de variables que investigó dentro de los sistemas Láser y Offset, comprende desde los modelos y marcas tanto de imprentas como de impresoras, pasando por papeles diferentes (especialmente la distinta topografía que se observa según la superficie), tintas, y llegando a otras variables físicas más específicas como de presión, de velocidad de impresión, dirección del texto – dirección del papel en la impresión, los niveles de tinta, y variables ambientales.

Luego pasó a mostrar generosamente a todos los presentes (por medio de unas fotos digitales ampliadas con lupa y con microscopio) las evidencias de los cambios en estas variables. Después de comparar las distintas imágenes relacionando soportes y sistemas de impresión para un mismo glyph en cuerpo 10, observamos y no sin asombro, la considerable deformación que sufren los trazos finos, gruesos, y curvos de los caracteres tipográficos en cada caso, lo cual afecta indudablemente a los serif y a todo trazo al cual el tipógrafo dedica especial y considerable tiempo para lograr un estilo o cualidad distintiva en un sistema. Una vez más, nos encontramos con la destacada importancia de la labor del impresor como de la comunicación de éste con el diseñador.

Ya en el momento de las preguntas, me pareció importante que se nos recordara que la digitalización de tipografías de fundición se basó en la fotografía del tipo sin tener en cuenta que el mismo fue creado a sabiendas de que su forma y rebaba era sólo un paso previo y no el resultado de la forma final del glyph (trabajaban el tipo pensando en su resultado impreso) y por ello los trazos finos de estas fuentes digitalizadas muchas veces desaparecen en el impreso en cuerpos pequeños.

El brief
- Propósito de la fuente.
- Evaluación de otras piezas gráficas.
- Uso de fuentes testigo. Ej.: Qué color daría 80 UPM en el diario.

El procedimiento
- Verificar papel y condiciones ambientales.
- Imprimir en impresoras laser y realizar varias impresiones.
- Utilizar fuentes y recursos gráficos para evaluar la impresión.
- Seleccionar superficies de impresión (topografía, color, propiedades reflectantes).
- Realizar un degradé como para saber cuanto color me brinda.

La prueba
- Identificar problemas particulares de la tipografía (contraste, itálicas, trazos finos).
- Conexiones agudas.
- Tamaño de la reproducción.

Al no haber encontrado un patrón común en su diagnóstico, José nos aconseja para el desarrollo tipográfico como para cualquier diseño que incluya tipografía de texto (como por ej. en diseño editorial), lo siguiente:

- Usar cascada de tamaños con pequeños incrementos de ½ punto.
- Realizar varias hojas de prueba en impresoras láser diferentes.
- Probar el uso específico y general.
- Aplicar pequeñas variaciones de UPM.
- Comparar con fuentes de referencia.
- Verificar trazos finos con dispositivos de resolución superior.
- Aislar variaciones para las pruebas, ej.: Hacer 7 glyphs con cambios. Si se imprimen c/u de los pasos se puede verificar qué está pasando.

Algunos tecnicismos de la charla:
Tipografía: Minion Pro
h  de “x” = 10pt = 1.53mm

Grilla de 1000 x 1000 UPM
h de “x” = 434 UPM

1pt = 6 UPM
Menor UPM no se puede ver en impresión.

- Ancho de bastones.
- Color de la mancha.
- Variaciones producidas por 1pt de impresión.

Variables en soportes de impresión:
- Espesor.
- Topografía.
- Porosidad.
- Resistencia.
- Fuerza.
Muestras: Cover Silk 90gr., Whitepaper 90gr, Munken Print extra 115 gr.

Impresora Laser
Mayor porcentaje de error a menor dpi en caracteres de menor tamaño. Comparar el 10% de negro en impresión laser. Variables en impresoras: Marca, modelo, forma, tamaño, definición, consistencia.

Imprentas Offset
- Sakura Oliver.
- Heidelberg GTO.
- Xerox Phaser 5400.
Hubo apreciables diferencias para un mismo papel y se debieron al nivel de tinta en cada imprenta.

Felicitamos y agradecemos a José, tanto por su trabajo como también por su amable predisposición de brindar su conocimiento, en una ágil conducción y en dominio de un tema tan exigente en precisiones como éste.