El pasado sábado 3 de noviembre tuvo lugar una nueva edición de T-Convoca, esta vez en la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires. El protagonista del encuentro fue Eduardo Manso, diseñador gráfico y tipógrafo nacido en Miramar y actualmente residente en Barcelona, España.
Presenciar su charla fue una experiencia extremadamente grata. Detrás de la humildad y la sencillez con la que hizo su exposición, quienes no conocíamos en profundidad su trabajo pudimos descubrir a un muy talentoso tipógrafo con conceptos muy valiosos, claros y refrescantes acerca del diseño de fuentes.

Así como en su momento Juan Montoreano se refirió irreverente a los dos breves meses que le insumió la creación de su brillante Emma, Eduardo desdramatizó, sin quererlo y desde la experiencia de quien conoce profundamente su quehacer, la tarea del diseñador tipográfico. Y lo hizo hablando sobre su metodología desestructurada, guiada más por las propias inquietudes y los deseos de cada momento que por el objetivo de cumplir plazos o cubrir una cuota de variables tipográficas.
 
Durante su presentación, hizo un recorrido por sus primeros proyectos (desarrollados a partir de operaciones que él mismo calificó de “básicas”, pero que fueron parte importante de su formación), Milonga, Dixplay, Bohemia y la más reciente (y aún en proceso) Lorena. Pero en el centro de la escena estuvo Relato: fue con ella que Eduardo compartió la intimidad de su modo de trabajo.
 
Originalmente, Relato fue pensada como una fuente de palo seco, a partir de la cual se desarrollaría luego una variante serif. Las sucesivas pruebas le indicaron que el camino debía ser el inverso, y así fue Relato Serif la primera del tándem. Pero pronto, Eduardo se dio cuenta de que el proceso debía ir más allá de la adaptación, por lo que Relato Sans terminó siendo una fuente con características y personalidad propias. Es gracias a la sólida base conceptual de sus proyectos que puede abordar el diseño de todos y cada uno de los signos con gran sensibilidad, a la vez que evita la generación automatizada de variables tipográficas.
 
Eduardo trató también un tema siempre presente en las exposiciones de los distintos tipógrafos que pasaron por T-Convoca: cuán importante es el lápiz en su trabajo. A pesar de que no se considere hábil con él, reivindica lo intuitivo del dibujo a la hora de realizar una primera aproximación de sus signos. En este aspecto, se refuerza su idea de generar sistemas en base a directrices más amplias: en sus bocetos define el ADN (no necesariamente "latino") de sus fuentes. La labor más precisa, de calibración específica de las formas, corresponde a una segunda instancia, ya digital.
Otra de sus particularidades es que no soslaya la responsabilidad del diseñador al elegir o descartar un sistema para un proyecto: reconoce nuestro papel de "intermediarios" entre el trabajo y el usuario final o lector. En ese sentido, intenta saciar esa irracional necesidad de variables que algunos padecen, pero lo hace con moderación y confrontando el ecosistema controlado de Relato con otras familias que ofrecen más opciones, pero también un rápido camino al caos y el uso indiscriminado de recursos tipográficos.
 
Luego de una charla tan rica en contenidos e ideas, tan cálida y amena, como todo gran tipógrafo Eduardo demostró ser un incansable perfeccionista, pero a su manera.